郑荃，1983-1987年留学意大利，中央音乐学院教授、提琴制作研究中心主任。

　　没有休止符的乐章

　　文/许珑

　　郑荃，一位本应成为优秀提琴演奏家的人，人生道路上的曲折和机遇，使他跨入了提琴制作之门。在这座奥妙无穷的艺术殿堂中，他执著追求，潜心钻研已10余年。如今他是中央音乐学院教授、提琴制作研究室主任，名传遐迩的中国提琴制作大师。

　　（一）

　　郑荃出生在上海一个有文化素养的家庭。父母的教诲与熏陶，使他从小热爱提琴演奏，技艺日臻娴熟，即使在"文革"10年的插队生涯中，他也从未间断过对艺术的探索。1979年的一个偶然机会，他结识了著名制琴大师戴洪祥。在郑荃的请求下，戴老经过反复观察考验，慧眼识珠，终于收了这位心怀壮志的年轻人为徒弟，引导他走上了提琴制作的道路。为使郑荃能得到更正规的训练，戴老又将他举荐给中央音乐学院。1983年，郑荃带着学校、师长和亲友的嘱托，飞往制琴之乡意大利深造，他在事业的台阶上，迈出了关键的一步。

　　克莱莫纳，座落在阿尔卑斯山与阿平宁山之间的谷地，波河像一条蓝色的彩带蜿蜒流过，为这座优美、恬静的小城平添了几分动人的魅力。

　　郑荃所在的克莱莫纳国际弦乐器制作学校，招收了50多个国家的留学生，教师大都是世界级的制琴名家。

　　在这里，他宛如一只辛勤的蜜蜂，在制琴艺术的花丛中，不停地飞舞，吸吮着，采集着，不知疲倦。

　　清晨，他迎着朝霞来到校园里如茵的草坪，大声朗读意大利语，思考着课程中的难点。

　　制作室里，手锯、刨子、刻刀在他手中上下翻飞，运用自如。老师不止一次地夸奖这位来自中国的小伙子心灵手巧。

　　夜深了，别人已经熟睡，而郑荃的脑子里还在为下一把琴进行新的艺术构思，直到满意地进入梦乡……

　　一分辛劳一分收获。很快，他成为众多学生中的佼佼者。

　　1985年10月，隆重的斯特拉第瓦利国际提琴制作比赛在克莱莫纳举行，共有30多个国家的近400把提琴参加比赛，其中不乏世界著名制琴大师的作品。尚在学习阶段的郑荃，以在意中国留学生的名义参赛，他提供了两把小提琴。

　　一场不同凡响的角逐展开了，国际制琴界同行们都注视着这次比赛。经过几轮激烈的竞争，郑荃的琴居然取得了第5名、第6名的好成绩，太出人预料了！各国同行们不得不对这位默默无闻的中国学生刮目相看，这毕竟是他第一次参加国际比赛呀！

　　按照比赛组织委员会的规定，所有这次参加比赛的提琴都要集中到一起，进行展览。郑荃的琴在展出时很自然地被摆放在比较显赫的位置，琴旁的标牌上注明"意大利克莱莫纳·郑荃"。

　　公开展览的前一天，郑荃到展厅中浏览了一遍，发现了标牌上的字样，心里很不是滋味。他马上找到组委会主席，希望能够将牌子上的字改成"中国·郑荃"。主席先生漫不经心地回答说："可以，可以。"然后就走开了。

　　第二天，临开幕前的一小时，郑荃不放心标牌的事，又提前赶到展厅。见到牌子上的字原封未动，这回他可真有些生气了。他三步并做两步地走进组委会主席办公室，很郑重地讲道："主席先生，我是中国国家派出的留学生，我的作品，我的荣誉应属于我自己的祖国。我再次申明，请您告诉有关人员，将标牌上的字改成'中国·郑荃'。"组委会主席摇摇头说："你是在意大利土地上制作的琴，应该注明意大利。"

　　一贯少言寡语、性格内向的郑荃，再也按捺不住心中的愤懑，白晰的脸庞涨得通红。"主席先生，如果牌子上的字不能更改，我将收回我的琴。"他的语调使人听起来无可辩驳。

　　主席先生摇了摇头，耸了两下肩膀，摊开双手说："哎，没办法，你太坚决了。那么，我们商量一下怎么改吧。"

　　最后双方同意，标牌上改成"郑荃·中国（意大利）"。

　　事情总算平息下来，郑荃为祖国争得了荣誉，但在他内心深处，却萌发了一个强烈的愿望："我一定要在中国的土地上，做出能拿世界第一名的琴！"

　　从此以后，他学习更加勤奋刻苦，制琴力争精益求精。

　　1987年9月以后的三个月内，郑荃接连参加了意大利首届全国制琴大赛、保加利亚国际制琴比赛，共取得8项奖牌，其中包括两项金奖，从而再次轰动国际琴坛。"像雨一样的奖章落在郑荃身上"一类的词句不断出现在意大利报纸上，克莱莫纳小城的市民、制琴学校的师生们都为他感到自豪，祝词、贺信雪片般地向他飞来。

　　这消息也通过中国驻意大利使馆和《光明日报》驻意记者，马上传回了国内。中国人在国外的制琴大赛中获得金牌，尚属首次。文化部、国家教委根据郑荃的愿望，在外汇紧张的情况下，筹措了5万美元，寄往中国驻意使馆，请郑荃购置提琴制作与教学的必要设备和材料，以备回国开展工作之需。当支票转到郑荃手中时，他激动不已，也深深感到这张小小的纸片上所寄托的重任……

　　（二）

　　1988年初，郑荃回到北京。

　　根据他在国外取得的显著成就，文化部、轻工业部联合授予他"中国提琴制作大师"的称号。母校中央音乐学院聘任他为副研究员，并按照有突出贡献的专家的待遇，给他晋升了一百余元工资。学校还把最漂亮的琴房腾出来，成立提琴制作研究室，任命郑荃为该室主任。当时全校的教职工住房十分紧张，但学校下决心分给单身的郑荃一套两室一厅的单元楼房。

　　提琴传入中国已有多年，但真正了解它的制作历史、沿革过程以及见到过世界名琴的人却不多。为给国内的提琴制作界架起一座对外交流的桥梁，郑荃回国后不久，即与意大利同行们联系，设法在北京举办了首次"意大利提琴展"。克莱莫纳国际弦乐器制作学校校长、郑荃在国外的导师等应邀来华，出席展览会。国内各音乐院校制琴专业的同行，全国各提琴制造厂家的专业技术人员，几乎都参观了这个展览。配合展出的大量实物、图片等，会上还放映了幻灯片，举办了一系列专题讲座、技术交流等活动，使中国制琴业人士受益匪浅，因而获得一致称赞。

　　郑荃在留学时的历次比赛中，共获奖14项。回到祖国后他新制作的提琴又参加过4次国际比赛，取得13块奖牌。其中最高的荣誉，要数1990年6月参加莫斯科第9届柴可夫斯基音乐节的国际制琴大赛获得金牌了。

　　柴可夫斯基音乐节素有音乐界的奥运会之称，国际影响极大。这次比赛共有苏、美、意、德、法等10个国家的124件弦乐器参加；由意大利制琴协会主席莫纳西、德国米腾瓦尔德提琴制作学校校长罗伊、日本东京提琴制作学校校长无量塔藏六、法国提琴制作协会副会长米勒和一些著名的音乐家20余人提任评委。

　　比赛开始时，评委们坐在帷幕前，工作人员将参赛的每一把琴都编上号码，由同一位演奏者依次在帷幕后面拉琴。赛场气氛严肃而紧张，评委们聚精会神地品味着幕后传来的每一支乐曲，忽然他们被一种格外优美的音色吸引住了。

　　这琴声是那样的饱满、清晰，宛如闪闪发光的珍珠，又像是一条条银花四溅的飞瀑，倾泻而来，回荡在比赛大厅。评委们不由得沉浸在美妙的旋律中，他们被征服了……

　　这是中国制琴大师郑荃在北京制作的一把中提琴。随后这把琴又通过钢琴伴奏、交响乐合奏等项目的考验，以及外观的线条、弧度、雕刻、琴头造形等方面的评定，终于摘取了此次比赛的中提琴金牌，从而实现了郑荃在意大利默默立下的誓言。

　　此外，郑荃还获得了这次竞赛的中提琴最佳音质奖、小提琴最佳工艺奖和两项"优胜者"奖。比赛的赞助单位——日本先锋电器公司为了表彰他对国际制琴业所做的贡献，特地奖给他一套价值4000美元的先锋组合音响设备。美苏文化交流协会则授予他800美元奖金。

　　然而，招待会、香槟酒、赞扬、祝愿都没有使他陶醉，他时刻思考着事业中的另一件大事——培养出一批人，一代人，提高整个中华民族的制琴水平。

1990年6月郑荃（左）在苏联莫斯科第9届柴可夫斯基音乐节上接受颁奖。中为世界著名小提琴演奏家、比赛委员会主席奥伊斯特拉赫。

　　（三）

　　回国3年以来，郑荃的大部分时间花费在制琴教育工作中。提琴制作研究室刚刚创建时，一切都是白手起家。那时人手少，时间紧，从意大利购买的仪器设备、工具、原材料，需要他跑港口、报海关，联系车辆运输；研究室招生、配备干部，也是他亲自跑……不管酷暑严寒，人们都能看到郑荃骑着摩托车，到处奔波忙碌。

　　事业则在忙碌中发展了。

　　目前，他的研究室招收了一个大专班，有9名学生，其中包括来自阿尔及利亚的留学生。学制3年。

　　经过多年的艺术实践，郑荃深深地懂得，真正的制琴人才，必须经过艺术素质与现代科技相结合的严格培养。他们不仅需要熟练掌握制琴技巧，而且还要具备声学、化学、材料学、制图、美学、乐器演奏、音乐欣赏以及雕塑等多方面的科学文化素养，这样才能融汇贯通，不断创新。因此，在他制定的教学计划中，列入了上述课程，这比他在克莱莫纳国际弦乐器制作学校所学的课程还要全面。

　　在教学中，学生的制琴技术由郑荃手把手地教，制琴理论课也是他亲自讲授。基础与文化修养课一般由专业教师讲，有些引用意大利的教材，还要由他来翻译。大量的工作摆在面前，他的日程总是安排得满满的。一天晚上，他前往中央工艺美术学院为工业设计系的学生们作演讲，而白天他已经讲了八小时的课，晚饭只匆匆地吃了一个馒头，连水都没顾得上喝一口。今年1月，国家教委召开回国留学人员表彰会，郑荃是会议代表之一。在会下的点滴时间，他还要向学理工科的留学人员代表请教：修提琴时，不拆散琴身，用什么方法能测定木板的厚度……

　　诲人不倦，锲而不舍，不耻下问，就是郑荃献身事业的真实写照。

　　（四）

　　郑荃学成回国后能在事业上不断取得新的成就，这与从文化部到学院的各级领导的关心、支持是分不开的。文化部有关负责同志认为，我们派出留学生的目的是博采各国之长，以促进我们社会主义建设事业的更快发展。因此，留学生学成回国后，不仅要切实安排好他们的工作和生活，充分发挥他们的作用，而且要为他们与国外同行保持联系、进行交流创造条件。特别是对有突出贡献的留学回国人员，更应如此。只有这样，才能使他们在学术上继续跻身于国际先进行列，以促进国内的事业。他们是我们对外交流的"桥梁"和依靠，应当得到更多的支持。象郑荃这样的在国际提琴制作界有影响的专家，就应该全力支持。在外事经费困难的情况下，文化部领导动用了部长基金支持郑荃参加国际比赛和交流活动。去年，中央音乐学院在经费紧张的情况下，也挤出几千元人民币，资助郑荃参加柴可夫斯基音乐节的比赛。回国后，当郑荃把获得的800美元奖金主动献给学校时，于润洋院长、刘霖副院长认为郑荃外事活动多，开销大，而执意不收。

　　学院教务处、院长办公室，为郑荃的教学与出国事务每次都尽心竭力地安排妥当。管弦系林耀基教授带领学生参加国际小提琴演奏比赛，专选用郑荃制作的琴参赛。对于这些支持和信任，郑荃感慨万分，他说："只要我的事业能得到大多数人的支持和理解，其它一切都可以抛在脑后。"

　　刚过不惑之年的郑荃，对未来事业的发展充满了信心。

　　过不久，他所在的提琴制作研究室的规模将要扩大为一个系，许多开创性的工作等待着他。

　　作为硕士研究生导师，他并不满足于只招大专班。他考虑的是怎样不断完善制琴专业的教育体系，何时开设预科、本科、研究生等不同层次的课程。

　　随着现代科学技术的发展，各学科的交叉渗透势在必行。他将与北京大学、林业科学研究院、重庆大学等单位合作，进行有关弦乐器材料方面的综合研究。

　　今年7月，他将应邀赴意大利讲学，并参加比赛和展览活动，以加强与国际制琴业间的联系，进一步了解其发展脉络，同时进一步提高自己的制作水平。

　　他还设想拍摄一部电视片，向国内广大提琴爱好者介绍提琴的使用、制作、维修和保护知识。

　　总之，在郑荃谱写的乐章中，将不会出现休止符……